讓?xiě)蚯囆g(shù)走進(jìn)農(nóng)村

      植根于中華民族傳統(tǒng)文化沃土中的戲曲藝術(shù)，從它誕生的那天起，就與廣大民眾有著不可分割的關(guān)系。戲曲藝術(shù)與廣大民眾，尤其是農(nóng)村的廣大民眾，結(jié)下了世世代代的不解之緣。這是別的藝術(shù)無(wú)法與之比擬的。戲曲藝術(shù)，在農(nóng)村文化建設(shè)中，有著極為重要的、不可替代的作用。戲曲藝術(shù)需要農(nóng)村的廣大觀眾，農(nóng)村的廣大觀眾更需要戲曲藝術(shù)。

      常聽(tīng)一些朋友抱怨，為什么在自己的城市里，看不到自己市里劇團(tuán)演出。其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題很好回答，這就是，戲曲藝術(shù)在城市里的市場(chǎng)，相對(duì)農(nóng)村來(lái)說(shuō)，差距太大。一個(gè)劇團(tuán)，在一個(gè)上千人，甚至十?dāng)?shù)百人的農(nóng)村里連演幾場(chǎng)、十幾場(chǎng)，司空見(jiàn)慣。

      不錯(cuò)，我們的城市在以前所未有的速度擴(kuò)大，“都市化”的速度在逐步加快，并且會(huì)越來(lái)越快，直到實(shí)現(xiàn)真正的“都市化”。這是個(gè)表面上簡(jiǎn)單，實(shí)際上卻是一個(gè)比較漫長(zhǎng)的過(guò)程。一個(gè)人進(jìn)了城，并不意味著這個(gè)人就“城市化”了。很有一部分人在城市待多少年，依然沒(méi)被“城市化”，依然我行我素的保持著原來(lái)的“本色”，就是一個(gè)很好的例子。實(shí)際情況是，一些“都市化”的戲劇，并沒(méi)有像編導(dǎo)想象的那樣，受到觀眾、尤其是農(nóng)村觀眾的歡迎，過(guò)早地按不切合實(shí)際情況的“藥方”去“抓藥”，會(huì)使我們?cè)凇安〖眮y投醫(yī)”中，失去一塊巨大的，甚至可以說(shuō)是目前戲曲唯一的大陣地、大市場(chǎng)，這不僅僅是我們的誤判、失職，還會(huì)威脅到數(shù)十萬(wàn)、甚至是數(shù)百萬(wàn)戲曲工作者賴(lài)以生存的土壤，這絕非聳人聽(tīng)聞。據(jù)有關(guān)專(zhuān)家的調(diào)查，在福建一個(gè)縣級(jí)市就有24個(gè)民間劇團(tuán)，及為數(shù)不祥的民辦歌舞團(tuán)、木偶劇團(tuán)。福建一個(gè)37萬(wàn)人的區(qū)，竟有民間職業(yè)薌劇團(tuán)14個(gè)，每個(gè)劇團(tuán)每年平均演出220-260場(chǎng)。

      戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在農(nóng)村有極為廣泛的傳播與影響，它之所以受歡迎，大致可以歸納為以下三點(diǎn)：一是由故事，二是通俗易懂，三十“有戲”。戲曲藝術(shù)極富和農(nóng)村觀眾的審美情趣，在目前情況下又缺乏競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，農(nóng)民自?shī)首詷?lè)更鐘情于戲曲，決定了戲曲藝術(shù)在農(nóng)村文化中不可替代的作用。要更好地充分地發(fā)揮它在農(nóng)村文化建設(shè)中的作用，需要我們作進(jìn)一步的努力。

      戲曲藝術(shù)極符合農(nóng)村廣大觀眾的審美情趣，但并不意味著這一古老的藝術(shù)形式是一成不變的。任何一種藝術(shù)形式，在與廣種審美情趣的影響，也用自己特有的審美情趣影響觀眾，在這種自然的互動(dòng)中，逐步形成最佳狀態(tài)。當(dāng)然也要避免僵化。因?yàn)榻┗乃囆g(shù)形式，最容易被淘汰。這就需要我們的戲曲藝術(shù)工作者，在繼承的基礎(chǔ)上，不斷的創(chuàng)新、發(fā)展給這一古老的藝術(shù)形式，不斷注入新的活力，讓它煥發(fā)青春，充滿(mǎn)蓬勃的活力。更要多編創(chuàng)、多排演適合廣大光中審美情趣的劇目，尤其是反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲，使戲曲藝術(shù)從形式到內(nèi)容，既具時(shí)代特點(diǎn)，又符合農(nóng)村廣大觀眾的口味。

      占農(nóng)村文娛生活“天下”的戲曲藝術(shù)，要極為珍惜這塊世襲“領(lǐng)地”。切不可因?yàn)椤蔼?dú)霸”天下而高枕無(wú)憂(yōu)，而無(wú)憂(yōu)患意識(shí)、競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。千萬(wàn)別“蘿卜快了不洗泥”總是用些“老”戲去糊弄觀眾?！袄蠎蚶涎荩涎堇蠎?，”觀眾會(huì)到胃口的。更不要企圖用粗制濫造的偽劣產(chǎn)品去蒙騙他們。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，假冒偽劣產(chǎn)品，從根本上說(shuō)，他們坑害的是他們的制造者、經(jīng)營(yíng)者。藝術(shù)生產(chǎn)也是這樣。在廣大觀眾面前，臭了門(mén)市，砸了牌子，最后也只有“關(guān)門(mén)大吉”，自行消亡了。哪怕你是什么“土生土長(zhǎng)的藝術(shù)”，什么“爐火純青的藝術(shù)”，甚至是“國(guó)粹”。

      農(nóng)民自?shī)首詷?lè)鐘情于戲曲藝術(shù)，戲曲藝術(shù)也要“回報(bào)”廣大農(nóng)民。這就需要我們的戲曲藝術(shù)工作者，尤其是戲曲編劇，多創(chuàng)作些適合他們排演的戲曲編劇，多創(chuàng)作些適合他們排演的戲曲劇本，在想著得獎(jiǎng)的同時(shí)，更應(yīng)該想到農(nóng)村的廣大農(nóng)民。不僅僅是因?yàn)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)下，他們是我們的“衣食父母”，還因?yàn)椋鳛楫?dāng)領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作者，尤為農(nóng)村文化建設(shè)服務(wù)的責(zé)任。

      戲曲藝術(shù)在農(nóng)村廣大觀眾中的地位，決定了它在農(nóng)村文化建設(shè)中極為重要的、不可替代的作用。通過(guò)廣大戲曲藝術(shù)工作者的努力，這種作用會(huì)發(fā)揮的各大、更好。